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吃惊之后，非常高兴

老冷

昨天半夜上网，先看新闻，就看到高行健获奖。震惊之余，到处打电话，发觉人家都比我先知道。

我对《彼岸》之后的高行健一无所知，这次获奖的小说《灵山》，我也没有看过。照说，我就没有资格来发这个言了。但是我想到一些问题，就冒昧地说说。

昨夜在网上遛达，看到的议论，很多都在推测评奖的政治因素、误读因素，等等。这是比较经典的中国文化的视角。让我联想到今年春天长江读书奖所引发的知识界地震，呵呵，资源有限，所以大家格外关注分配问题。看到西西弗的帖子上说，由于高的获奖，中国其他潜在的获奖者会感到绝望：中国的名额不会那么多，高已经占用一个！哈哈，有趣。为什么不这样想：既然高都可以获奖，我们不是更有指望了吗？ ：))))

一个人获奖，是对这个人的肯定，不是对其他人的否定。

我对高行健的了解，是从看他的话剧开始的，不记得是82年还是83年了。在北大办公娄礼堂，人艺的演员们演出了令我们十分震撼的《绝对信号》。故事是简单的，但突破了传统的束缚，把英雄行为建立在现实利益与情感纠葛之中。表达形式的新颖，更是令人耳目一新。我记得演员在演出中，还曾走入观众当中，走到我身边，在那里展示他的内心焦灼。无疑，传统话剧不是这样的。艺术形式追求创新，是高行健那个时候的主要特色。

后来在人艺小剧场看过《车站》，还有其它几部探索剧。

我想说，80年代前期高的创新，主要体现在艺术形式上，但是，只要我们够冷静，我们也该看到，他的思维的锐利，也是走在时代前列的。他对现实的批判，不仅表现在他的形式创新上，也体现在他作品中那些追问，那些犹豫，那些迷惘和沉痛。《彼岸》禁演，当由于此。后来我只知道他出国了，与那个时代许多优秀的国人一样，走了。

西方人看中国文学，注重哪些要素，我不知道，不过并不重要。但是从文学自身出发，我坚信，高的获奖，间接地，当然不是必然的，提醒咱们的文学界，文学形式的创新，内容表达上的真诚和深刻，作家视野的宽广，都是咱们必须面对的。

面对内心的彷徨，面对时代的阵痛，发出独特的声音，追求人性的本来，这才是咱们中国文学的最大问题呢。

2000-10-13 9:19:39